无尘阁日记

无尘阁日记

同一句“帮我做张图”,为什么有人做出来的能招到人?
silcano

我把同一套生图技能丢给五个毫不相干的生意:一个要招人的读书会、一个招生越来越难的 FDE 实训营、一个卖湘西腊肉的、一个卖节节根的,还有一部叫《持械入宋》的穿越短剧。

五张图,五种腔调。但整个过程中,我问它的话几乎是同一句:帮我把这个做出来。

变的是它问我的那些问题。

先说这东西到底是什么

起因是看到正经人老白那篇文章——他让 Codex 拆了十万张企业海报宣传图,结论挺扎人:高转化的图不靠“精致”,靠“想清楚了谁发的、发给谁、看完要他干嘛”。

那篇文章里有个说法我印象很深:把七张图放一起,它们没有共享一套版式,因为不同任务本来就不该长得一样。真正可复制的不是“标题放左上角”,而是前面那几步——定传播目标、定品牌调性、找主视觉概念、再决定摄影、字体和阅读顺序。

他后来把这一整套封装成了 Codex 生图技能包(Skill)。我这次就是拿它做了五轮实测。

老实说,第一次用的时候我有点失望。因为我输入“帮我做张招新海报”,它没有立刻给我图。

它先问了我三个问题。

案例一:读书会招新,别拍书,拍那把空椅子

我帮我做张招新图,我们读书会要招人。
它你们跟别的读书会比,不一样在哪?来的人最怕什么?这张图是要让人“知道”,还是要让人“来”?
我每期只收 12 个人,老城书店二楼,周三晚上八点。最怕的……大概是我怕我读不完吧。
它那就别把书拍成墙。人不会因为看见一屋子书就想去,但会因为看见一把空着的椅子想去。
晚八点读书会招新主视觉:夜晚从街头望向二楼窗户,屋里一圈人围桌读书,正中一把空椅子对着街

最后出来的画面,是从街对面拍二楼那扇窗。屋里六七个人围着一张旧木桌,有人说话,有人在倒茶,热气还飘着。

关键在正中那把椅子——背对着镜头,空着,正对着街上。

文案只留一句:今年第八本,别再一个人读。

一行小字落在下面:每周三 20:00 · 老城书店二楼 · 12 个位子。

这张图我没改。因为它把“招人”翻译成了一个具体的动作:这儿有个位子,给你留的。

案例二:FDE 招生,教室是最不能拍的地方

我做张招生海报,FDE 方向,AI 落地工程师。
它毕业的人去哪上班?他们半夜睡不着,是在怕什么?你们宣传语里,哪几句是同行都会说的?
我去客户现场。怕的是——我会调模型,但我搞不定现场。同行都在说“大模型全栈”。
它那“全栈”这个词删掉。把现场拍出来:不是教室,是车间地上那台笔记本。
FDE 实训营招生主视觉:一名工程师蹲在满是灰尘的车间地面,笔记本架在周转箱上,线缆连向工业设备

所以画面里没有 PPT、没有白板、没有一群微笑的人围着屏幕。

只有一个穿旧外套的人,蹲在满是灰的地上,笔记本架在一个塑料周转箱上,线缆拖到旁边那台工业设备。屏幕是亮的,但你不该看清上面写了什么——那是他的活,不是你的卖点。

冷灰的水泥,唯一一点橙在机器把手上。

文案:不是学模型,是去现场把模型跑通。

这张图筛人的方式很直接:想坐教室的人,看完不会报名。这恰好是它想要的。

案例三:腊肉,别摆盘,把烟拍出来

我给我们的湘西腊肉做张图。
它你家跟超市货架上的差别,能用一件具体的事说清吗?工艺你愿意说多细?买的人是谁?
我柏树枝慢火熏 47 天,土猪后腿。买的人是城里那些想吃小时候味道的人。
它47 天是数字,烟才是证据。图里必须看得见烟,而且烟要慢。
灶上熏湘西腊肉主视觉:砖砌熏房里成排悬挂的烟熏五花,下方柏树枝余烬透出橙红,一束光照出缓慢上升的烟

出来的是一间砖砌熏房,肉一排排挂着,底下是没明火的柏树枝,只剩一层余烬在红。

一道光从上方斜下来,把烟照成一条看得见的、慢慢往上爬的东西。

没有木砧板,没有摆盘,没有“农家自养”的红字贴纸。因为一旦摆盘,它就变成了货架上的商品;而它想卖的,是这间屋子和这 47 天。

文案:柴火熏满 47 天,才敢叫腊肉。

敢写数字,是因为数字能被打假。这一点比“古法工艺”四个字管用得多。

案例四:节节根,别洗,泥就是信任状

我帮我做个节节根的图,产地直发。
它节节根是爱憎分明的,你站队吗?你的信任状是什么?客人最不信你说的哪句话?
我带泥发,清早挖,隔天到。爱的人爱死,闻不了的人一口都不碰。最不信“新鲜”两个字。
它那就别洗。泥是证据,比“新鲜”有用。
山里节节根产地直发主视觉:清晨菜市场的白搪瓷盘上堆着带湿泥的节节根,垫着湿报纸,背景虚焦处有一碗凉拌节节根

画面在天刚亮的菜市场:磕掉漆的白搪瓷盘,湿报纸垫底,一堆根还带着湿土,旁边几根红辣椒。虚焦里有一碗拌好的凉拌节节根。

没有精修,没有白底棚拍,光也不干净。

文案:爱它的人和恨它的人,都没改过口。

这句话不试图说服谁。它只是把“这东西有脾气”说出来了——对这种货,承认争议比夸它好吃更让人下单。

案例五:短剧《持械入宋》,别让他露脸

我短剧主视觉,穿越,主角带着现代兵器回宋朝。
它观众点开前一秒想看什么?爽,还是悬念?画面竖着还是横着?主角该不该露脸?
我前 3 秒得留住人。观众吃“现代撞古代”这个错位。
它那让他背对镜头,枪放低。举着是威胁,低着才叫压迫。
短剧《持械入宋》主视觉:水墨层叠的山谷晨雾中,一名现代装束的士兵背对镜头站立,手持步枪垂在体侧,远处是宋代城门与群鸦

水墨一样层叠的山,雾压得很低,远处是宋代城门口和几面没写字的旗,天上全是被惊起来的乌鸦。

一个人站在前景,背对镜头,战术背心、头盔、通讯器,右手一把枪垂在腿边。

这就是全部信息量。没有爆炸,没有光效,没有主角的脸。

全片最贵的那个反差,靠“他一个人站着,对面是一座城”就说完了。

文案:他带了一把枪,回到大宋。

五张图放一起,可复制的到底是什么

五张图没有一张共用版式。读书会是现实主义的窗,FDE 是纪实的车间,腊肉是暗调静物,节节根是湿漉漉的市井,短剧是电影海报。

但它们都经过同一道流程,我把它记成四句话:

  1. 谁发的——不是“我们公司”,是“一家只有 12 个位子的读书会”“一个熏了 47 天的作坊”。身份越具体,画面越有得选。
  2. 发给谁看——不是“年轻人”“宝妈”,是“怕自己读不完的人”“想坐教室却必须去现场的人”“闻不了这味儿的人”。
  3. 看完要他干嘛——来、报名、下单、点开第一集。这一步决定图里要不要留位置、留白、留钩子。
  4. 所以画面里只能有一件事——一把空椅子、一台地上的笔记本、一缕慢烟、一层泥、一个人的背影。

前三条答不出来,第四条就只能靠“高级感”糊过去。而糊出来的图,往往就是老白说的那种:茶饮像护肤品,招聘像课程广告。

它不解决什么

得说清楚:这套东西不是“一键出图”。

五轮下来,我大概有六七张废图没往里放。它偶尔会在细节上犯傻,也需要你给的信息足够具体——“帮我做个腊肉海报”这种话,出不来上面那张。

它真正替我省掉的,不是画图的手,是想清楚的过程。以前是我自己对着空白画布硬想“要高级点”,现在是它一个问题一个问题把我逼到具体:几个人?什么时间?他怕什么?你敢写数字吗?

答完这些,图反而变得简单了。

如果这次要重做一遍,我大概还是会先问它一句:这次,我们到底要让谁,看见什么?

最后

如果你也在做自己的东西——不管是招人、招生、卖货,还是推一部剧——你可以先不问“这张图怎么做”,改问一句:

这一次,我到底要让谁,看见什么?

想试试这套技能包的,可以留言告诉我:下一期你最想看哪个真实业务场景?菜市场、诊所、装修队、还是村口那家面馆?

文中读书会、品牌、课程与剧集均为本次视觉创作设定;配图由 Codex 生图技能包生成。方法论参考正经人老白《我让 Codex 拆解了十万张企业海报宣传图,原来高转化都有规律》。